{"id":34754,"date":"2019-12-30T07:23:03","date_gmt":"2019-12-30T10:23:03","guid":{"rendered":"https:\/\/informateesquina.com\/?p=34754"},"modified":"2019-12-30T07:23:03","modified_gmt":"2019-12-30T10:23:03","slug":"cromanon-a-15-anos-de-la-tragedia-que-cambio-para-siempre-al-rock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/informateesquina.com\/?p=34754","title":{"rendered":"Croma\u00f1\u00f3n: a 15 a\u00f1os de la tragedia que cambi\u00f3 para siempre al rock"},"content":{"rendered":"
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Un importante productor de shows dijo que prefer\u00eda no opinar sobre los 15 a\u00f1os de la tragedia de Croma\u00f1\u00f3n por ser “tan doloroso y transcendente”. Sin advertirlo, con esas palabras hizo la s\u00edntesis perfecta de lo que fue el mortal incendio en el boliche de Once el 30 de diciembre de 2004, en el recital de Callejeros, cuando murieron 194 personas y m\u00e1s de 1400 resultaron heridas y a\u00fan padecen secuelas y traumas: s\u00ed, fue un hecho doloroso y trascendente.<\/span><\/h1>\n
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Un importante productor de shows dijo que prefer\u00eda no opinar sobre los\u00a015 a\u00f1os de la tragedia de Croma\u00f1\u00f3n\u00a0por ser “tan doloroso y transcendente”. Sin advertirlo, con esas palabras hizo la s\u00edntesis perfecta de lo que fue el mortal incendio en el boliche de Once el 30 de diciembre de 2004, en el recital de Callejeros, cuando murieron 194 personas y m\u00e1s de 1400 resultaron heridas y a\u00fan padecen secuelas y traumas: s\u00ed, fue un hecho doloroso y trascendente.<\/p>\n

Fue doloroso, porque a la distancia el juicio pol\u00edtico y la destituci\u00f3n de An\u00edbal Ibarra (jefe de gobierno porte\u00f1o en aquel momento) o el encarcelamiento de Omar Chab\u00e1n (gerenciador del local) hoy son hechos de formalidad pol\u00edtica o judicial al lado de lo que han sufrido las familias que perdieron hijos, hermanos, padres, sobrinos o nietos.<\/p>\n

Y fue trascendente porque, sin dudas, hubo un antes y un despu\u00e9s de aquel d\u00eda en que una bengala incendi\u00f3 telas que envenenaron con mon\u00f3xido de carbono y \u00e1cido cianh\u00eddrico un ambiente cerrado con tres veces m\u00e1s concurrentes de los que deb\u00eda albergar. Las clausuras de locales por irregularidades grandes o peque\u00f1as se hicieron masivas. En pocos meses se descubri\u00f3 un gran agujero negro en materia de seguridad y legalidad, y por la v\u00eda judicial se buscaba a los responsables.<\/p>\n

“La tragedia de Croma\u00f1\u00f3n fue un problema colectivo m\u00e1s all\u00e1 de las responsabilidades y de las culpas individuales que surgieron en el juicio”, explica\u00a0Diego Boris, titular de Instituto Nacional de M\u00fasica (Inamu).<\/p>\n

“Falta seguir trabajando en la construcci\u00f3n de conciencia colectiva de prevenci\u00f3n. Hubo cambios que resultaron positivos y otros, probablemente, no tanto. Hubo una toma de conciencia colectiva en la actividad musical en cuanto a la prevenci\u00f3n. No se pueden dejar libradas al azar determinadas situaciones cuando se convoca p\u00fablico. Hay protocolos que se activaron. Junto al Sindicato Argentino de T\u00e9cnicos Esc\u00e9nicos, Familias por la Vida, el SAME, la Cruz Roja, Bomberos de la Polic\u00eda Federal y la Asociaci\u00f3n Electrot\u00e9cnica Argentina hemos elaborado un manual de prevenci\u00f3n de riesgo esc\u00e9nico para reducir peligros”, explic\u00f3 Boris.<\/p>\n

“Luego de Croma\u00f1\u00f3n hubo situaciones tr\u00e1gicas, como el fallecimiento de m\u00fasicos y t\u00e9cnicos sobre escenarios. Esto no deber\u00eda quedar en el \u00e1mbito musical, sino trasladarse al educativo. Tener conocimiento de RCP, primeros auxilios. Eso se ha trabajado en distintos \u00e1mbitos. Salieron leyes de fomento de la actividad musical con el resguardo de estas situaciones. Lo negativo fue que durante un tiempo se pens\u00f3 que lo peligroso era la m\u00fasica. Solo pueden ser peligrosas las malas condiciones en las que se desarrolla”, agreg\u00f3.<\/p>\n

La escena de la m\u00fasica popular, especialmente la del rock, hab\u00eda cambiado de manera radical, no por cuestiones est\u00e9ticas, sino sociales. El problema fue que, en busca de soluciones orientadas a la prevenci\u00f3n, pasar del incumplimiento general a est\u00e1ndares m\u00e1s altos de los usuales resinti\u00f3 al ambiente musical y achic\u00f3 su perspectiva.<\/p>\n

“Sin dudas se gan\u00f3 en seguridad. Contar con mayores controles en habilitaciones sirve para que todo sea m\u00e1s seguro para el p\u00fablico y para los trabajadores de la m\u00fasica”, dice\u00a0Ana Poluyan, titular de la Asociaci\u00f3n Civil de Managers Musicales Argentinos (Acmma). Pero tambi\u00e9n desaparecieron escenarios que hab\u00edan servido de trampol\u00edn para las bandas emergentes: “Se perdieron el potrero y el semillero. Las clausuras masivas dejaron sin espacios a las bandas. Ser\u00eda genial un punto intermedio: seguridad y espacios de desarrollo. Hacer del potrero de la esquina un lugar seguro”, explica.<\/p>\n

Cambio de \u00e9poca<\/strong><\/p>\n

\u00bfLa falta de espacios contribuy\u00f3 a que el rock se quedara sin semillero y ese lugar de renovaci\u00f3n hoy lo ocupe el trap? Poluyan sostiene: “No creo que haya una generaci\u00f3n rockera perdida, pero sin dudas el trap es una expresi\u00f3n que deriva de lo urbano y que se gest\u00f3 m\u00e1s en las plazas que en venues cerrados”.<\/p>\n

La Argentina cambi\u00f3 en la \u00faltima d\u00e9cada y media. En eso pone el foco el exdirector de la revista Rolling Stone\u00a0Pablo Plotkin: “La pregunta recurrente de estos \u00faltimos 15 a\u00f1os [\u00bfqu\u00e9 cambi\u00f3 despu\u00e9s de Croma\u00f1\u00f3n?] ya no tiene demasiado sentido. B\u00e1sicamente, porque cambi\u00f3 todo. El mundo en el que ocurri\u00f3 Croma\u00f1\u00f3n era otro. Un mundo sin smartphones, sin redes sociales y con un rocanrol argentino que crec\u00eda desde los m\u00e1rgenes, capturando el clima post-2001”, explica.<\/p>\n

“Al principio, los cambios fueron r\u00e1pidos e impactantes. No solo cay\u00f3 un jefe de gobierno y comenz\u00f3 un juicio que llevar\u00eda a la c\u00e1rcel a m\u00fasicos, productores y funcionarios: el shock tambi\u00e9n impuso una pol\u00edtica de ‘mano dura’ sobre el under. De la clandestinidad a los megafestivales, del indie al rap, la onda expansiva de la tragedia fue dejando rastros y cada cual se las arregl\u00f3 como pudo. La cultura del freestyle, por ejemplo, emergi\u00f3 en esos a\u00f1os, y una d\u00e9cada despu\u00e9s de Croma\u00f1\u00f3n las batallas de rap alumbraban -en plazas y en YouTube- a una nueva generaci\u00f3n de estrellas: Duki, Paulo Londra, Wos…”.<\/p>\n

El d\u00eda de la tragedia,\u00a0Eduardo Semp\u00e9\u00a0-hoy en la productora Rock y Reggae, que trabaja en espacios como el estadio Malvinas Argentinas, Groove y Uniclub- iba a Croma\u00f1\u00f3n a encontrarse con Callejeros para trabajar juntos en un futuro cercano. Al bajar del taxi vio a Ciro Pertusi (entonces l\u00edder de Attaque 77), que se hab\u00eda acercado al lugar en bicicleta tras ver la noticia por TV. “Hab\u00eda cuerpos en la vereda, otros todav\u00eda adentro, era el apocalipsis”, recuerda Semp\u00e9. “Estaban las ambulancias; Ra\u00fal Villarreal me dio las llaves del auto para que se las diera al hermano de Chab\u00e1n, que estaba sentado al frente, como un zombi. Estuve un d\u00eda y medio sin dormir, yendo a los hospitales a buscar amigos. En lo personal fue terrible, y para otros, mucho peor”.<\/p>\n

“La actividad como exist\u00eda hasta ese momento dej\u00f3 de existir a partir de ese d\u00eda”, dice Semp\u00e9. Reci\u00e9n 10 meses despu\u00e9s \u00e9l pudo dar inicio al ciclo de Fiestas Clandestinas. “El nicho nos permiti\u00f3 continuar; era gente que no iba a discotecas y no ten\u00eda lugares para ir a ver bandas o escuchar la m\u00fasica que le gustaba”, explica. “De nuestra parte, fue encontrar algo redituable en lo que sab\u00edamos hacer: nos hab\u00edamos quedado sin trabajo. En 2001, pod\u00edas hacer un show en Cemento cobrando un peso la entrada porque los costos de producci\u00f3n eran irrisorios. Eso permiti\u00f3 que proliferara un segmento de artistas y que hubiese un p\u00fablico ‘subvencionado’, que pod\u00eda ir a ver bandas en las m\u00ednimas condiciones. Ahora vemos que no se cumpl\u00eda con nada. Cuando se empez\u00f3 a exigir que en los lugares hubiera ambulancias, socorristas y seguridad, como debi\u00f3 haber sido siempre, los costos aumentaron diez veces y hubo toda una franja social de p\u00fablico a la que ir a recitales se le hizo inviable”.<\/p>\n

Visto en perspectiva, Semp\u00e9 afirma que la escena “se profesionaliz\u00f3”. Pero hoy la crisis econ\u00f3mica afecta de manera directa al p\u00fablico y “eso es algo que se agrav\u00f3 en los \u00faltimos cuatro a\u00f1os”. Sostiene: “En t\u00e9rminos de producci\u00f3n las cosas est\u00e1n mejor, pero en t\u00e9rminos de acceso al espect\u00e1culo, no. Nosotros hacemos una fiesta todos los s\u00e1bados a las que iban mil personas de promedio y ahora van 400, y la entrada est\u00e1 m\u00e1s barata. “Con una inyecci\u00f3n econ\u00f3mica puede haber un crecimiento de la venta general de tickets. Despu\u00e9s habr\u00e1 matices entre los g\u00e9neros que est\u00e1n en retroceso y los que est\u00e1n en auge”.<\/p>\n

Alejandro Almada, hist\u00f3rico m\u00e1nager que hoy trabaja con \u00c9l Mat\u00f3 A Un Polic\u00eda Motorizado, explica que lo de Croma\u00f1\u00f3n afect\u00f3 particularmente a bandas de mediana convocatoria. “Esa ‘escena de garage’ desapareci\u00f3. Bandas que estaban por dar el salto, que hac\u00edan fechas para 500 personas, se quedaron sin lugares para tocar”. De producir fechas en lugares como el Club Villa Malcolm, donde el alquiler era accesible y pod\u00edan quedarse con el control de lo recaudado en la barra, tuvieron que costear lugares como La Trastienda, uno de los pocos habilitados despu\u00e9s de la tragedia. “Te ten\u00eda que ir bien de convocatoria s\u00ed o s\u00ed, y para una banda es clave que puedas equivocarte, tener un margen para tomar riesgos. Si no ten\u00e9s eso, no pod\u00e9s crecer”.<\/p>\n

Gustavo Kisinovsky, director del sello UltraPop y que por esos a\u00f1os produc\u00eda el ciclo La Pop City, afirma que los lugares para bailar tambi\u00e9n desaparecieron despu\u00e9s de la tragedia. “La fiesta se recontrallenaba y con eso subsidi\u00e1bamos fechas de bandas que por ah\u00ed no ten\u00edan tanta convocatoria”, cuenta sobre aquellos a\u00f1os en Unione e Benevolenza. “El lugar ten\u00eda todo en regla excepto la puerta, que era de 90 cent\u00edmetros; hab\u00eda una de 7 metros de ancho que nadie nos dijo que era la que ten\u00edamos que usar; la empezamos a habilitar despu\u00e9s de Croma\u00f1\u00f3n. Hab\u00eda mucha falta de criterio y de sentido com\u00fan. Las bandas chicas tardaron a\u00f1os en recomponerse”.<\/p>\n

Visto en perspectiva, tanto Almada como Kisinovsky afirman que hubo tambi\u00e9n un cambio positivo en el comportamiento de bandas y p\u00fablico. “Se empezaron a respetar los horarios, que era algo que ya se ve\u00eda venir un poco antes de Croma\u00f1\u00f3n; los m\u00fasicos estaban hartos de tocar a las 3 de la ma\u00f1ana”, dice Kisinovsky. “Las pruebas de sonido se volvieron m\u00e1s solidarias, los artistas se respetan entre s\u00ed”, agrega Almada. “Antes no exist\u00eda la ART para los m\u00fasicos: hoy es impensado dar un show sin un seguro. Est\u00e1 incorporado de parte de todos y sab\u00e9s que vas a gastar esa plata que te puede evitar un problema si pasa algo. Seguro que hay cosas que no se pueden controlar o no sab\u00e9s c\u00f3mo se hace. De pronto te enter\u00e1s de que a un m\u00fasico le dio una descarga el\u00e9ctrica en un lugar al que vos llev\u00e1s a tus bandas y nunca hab\u00eda pasado nada; pero hay cosas que ya no pasan m\u00e1s, todo es ign\u00edfugo y es dif\u00edcil ver shows sobrevendidos”.<\/p>\n

Fuente: La Naci\u00f3n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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